1. Capture : scène de début du film : travelling arrière en clocher d’église. L’image descend jusqu’à la porte, on finit la capture au moment ou les portes commencent à s’ouvrir.

2. Plan fixe sur les portes de l’église près du Galande, les deux perso du cast représentant Brad et Janet sortent

3. Gros plan de Brad et Janet, image fixe.
   Fondu enchaîné avec gros plan de Brad et Janet du cast, image fixe.

4. Les perso du cast apparaissent en image fixe ds la même position que ceux de la capture, l’image s’anime

5. Un cache noir laissant apparaître l’image à travers un rond se resserre sur le visage de Brad, s’arrête pour ne laisser à voir que le visage de celui-ci, toujours en image fixe.
   
   5bis. L’inscription «ASSHOLE » apparaît comme avec un coup de tampon - > NOUVELLE VERSION : une bouche en 3d anamorphosée donne le mot, qui sort d’entre les lèvres et vient s’inscrire sur l’écran

6. Le cache se retire, emportant avec lui l’inscription et laissant réapparaître la scène dans sa totalité.

7. Le cache revient, se centre sur le visage de Janet

8. L ’inscription « SLUT » apparaît (idem 5bis)

9. Le cache se retire (idem 6)

10. Transition par effet de volet 4 cotés

11. Plan fixe sur l’intérieur de la voiture, à travers le pare-brise. B&J rentre dans le champs en entrant dans la voiture. Les portières claquent

12. Gros plan sur B&J s’installant dans l’habitacle, B fait le geste de mettre le contact

13. au bruit du démarrage de la voiture, transition en tourbillon

14. La voiture freine devant l’entrée du Galande, dans un crissement de pneus. La moto est en partie dans le champ, Columbia et Eddie sont assis dessus, enlacés.

15. Columbia se retourne brusquement pour fixer la voiture. Plan rapide

16. Plan rapide et successif : Eddie se retourne et fixe la voiture…

17. Columbia se retourne elle aussi

18. Plan rapproché de C&E qui se regarde l’un l’autre, haussement d’épaules

19. Plan figé : l’inscription « hamburger » apparaît sur E (idem 5bis)

20. Plan toujours figé : L’inscription « groupie » apparaît sur C (idem 5bis)
    les inscription sortent du champs par trajectoire vers la gauche et la droite.
    l’image se ranime, E&C se réenlacent

21. Travelling arrière rapide, la scène couvre E&C qui s’embrassent et B&J qui entrent dans le Galande.
    transition par volet 4 cotés

22. Plan rapproché de B&J, image qui se fige

23. Fondu enchaîné avec le même plan mais avec les B&J

24. Sur le même plan qui s ‘anime, on voit J qui se raidi soudain

25. Travelling arrière assez rapide, qui dévoile une   scène englobant B&J (plan américain) et le Dr Scott dans son fauteuil roulant en bas à gauche.
    celui-ci est en train de soulever la jupe de J., qui le regarde l’air à la fois furieuse et horrifiée, de même que B., outré

26. Même cadrage, Riff apparaît brusquement, s’interposant entre B&J en les bousculant (ils ne doivent pas quitter le champs)
    le Dr Scott se tasse sur son fauteuil, apeuré.

27. Riff regarde le Dr Scott, l’air sadique. Celui-ci se tasse encore plus. B&J, toujours dans le champs,   de se protéger

28. Riff fait signe de la main et du doigt à B&J de le suivre, en les regardant successivement, et sort du champs

29. Riff fait signe de la main et du doigt à B&J de le suivre, en les regardant successivement, et sort du champ

30. B&J se regarde brièvement et s’avancent

31. Les silhouettes de B&J commencent à remplir le cadre

32. Brad finit par masquer complètement la caméra

33. B&J réapparaissent de dos, face aux portes menant à la salle, qui s’ouvrent brusquement sous la poussée de Magenta qui apparaît alors au centre de l’image

34. B&J on un léger mouvement de recul, et s’arrête net en fixant Magenta

35. Riff surgit alors (il était à côté des portes, masqué en partie par B&J), et saisit B&J pour les propulser vers l’avant

36. Toujours filmé de dos, on voit Riff forcer B&J à avancer à grand renfort de gesticulations et de poussées dans l’escalier qui descend vers la salle

37. S’ensuit une scène avec montage de plan comprenant des gros plans de Riff, l’air méchant et vindicatif, les visages apeurés de B&J l’un après l’autre, des plans en contre-plongée, des plans de dessus et des plans latéraux (filmé depuis la porte de la cabine de projection, située au milieu de l’escalier).
    L’effet escompté est une mêlée indescriptible de gestes, bourrades et vociférations.

38. Plan rapproché fixe : Brad se retrouve brusquement cloué au mur par des bras tendus dont les mains plaquent Brad par les épaules au mur
    effet d’arrêt soudain de la dégringolade dans l’escalier

39. Gros plan très rapide du visage de Brad qui pousse un petit cri apeuré

40. Gros plan très rapide de Franck, l’air vicelard

41. Janet tombe dans des bras couverts de bandelettes, on ne voit pas le personnage qui la réceptionne

42. Gros plan rapide du visage de Janet qui pousse un cri

43. Gros plan rapide du visage couvert de bandelettes de Rocky, qui marmonne sous ses bandages

44. Cadrage sur la scène complète, Riff et Magenta entrent dans le champs par les cotés, Franck relâche B et garde les mains en l’air, l’air à la fois dédaigneux et sourire sardonique au coin des lèvres, Janet se relève promptement pour échapper aux bras de Rocky, B&J se resserre au centre de la scène, encerclés par les 4 autres personnages

45. Riff et Magenta s’avancent alors de nouveau pour bousculer B&J et les obliger à reprendre la descente de l’escalier, F et R se collant aux murs pour les laisser passer, Franck en les regardant d’un sourire narquois

46. Le « cortège » passe en plan latéral pour disparaître du champs tandis que Franck ferme l’image par un mouvement de cape et de menton très théâtral

47. T ransition en tourbillon

48. B&J entrent brusquement, de façon identique à celle du film
    (en fait la scène doit être tournée de la salle vers le couloir, les portes s’ouvrant dans ce sens)

49. Transition par volet descendant : l’image puis la scène capturée au cours de Time Warp démarre

THE END

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